近年来，伴随着女性经济实力的增强和性别平等观念的普及，女性的社会地位不断提升，以女性为消费主体的“她经济”时代随之而来。电视行业为迎合女性观众，以《欢乐颂》《三十而已》《玫瑰的故事》等为代表的“她题材”剧集应时而生。对女性追求自我价值、实现自我独立的书写是女性题材剧集的共同主题，也构成了其中对女性“她力量”性别呈现的核心。“她题材”剧集一般以女性为主角，从女性视角出发，展现女性的生活、工作、情感，以折射当下社会女性的世界观、人生观、价值观，满足女性群体的观赏诉求。[1]伴随着女性题材剧集的发展和女性叙事策略的兴起，不同视野由分而合对女性群体的“可见”，成为一股女性力量进入公共领域并成为渐次而上的力量。但同时，女性题材剧集中依旧存在着女性的“不可见”。在剧情、叙事话语和创作主体等层面，难以被察觉的“权力的体现”和“审视”一直存在，“他者”虽不在明处，却一直影响着女性题材剧集的创作。“她题材”剧集一方面让观众感受到了新时代女性的社会价值和意义，另一方面又潜移默化地支持着男性中心观念。事实上，探究女性题材剧集的性别呈现与女性主义研究的关联，分析性别意识觉醒下女性题材剧集的创作内容，关注电视行业媒体建构的女性形象与真实现实的性别话语空间，是电视行业和社会性别权力关系的重要关切。所以，我们不仅要研究女性题材如何通过故事表达使女性“可见”，更需要考察电视行业中性别话语空间的“不可见”。本