后现代新媒体艺术的泛娱乐化传播
来源：本站
发布时间：2017-03-20
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【摘要】艺术的雅与俗、审美和娱乐有史以来一直作为矛盾而存在，又伴随着艺术媒介的发展而具有不同的时代意义。新媒体作为现代传播媒介创新的催生物，并不是一开始就成为独立的艺术形态。新媒体在大众互动中不断确立其艺术个性，更是在后现代“复制”和“媚美”潮流的激荡中而泛娱乐化。
- 【关键词】
- 新媒体；艺术；后现代；娱乐
后现代社会中，大众传媒和传媒艺术互相依附，从而致使大众传媒强大的信息传播和社会动员等能力与特质，不论是规模还是强度，都是传统艺术所无法比拟的。因此，传统美学如康德所主张的“审美无功利”，却在大众传媒中不断被消解。市场自由化和商品化引起艺术反中心、反权威、反深度，追求平面性、大众性、游戏性、娱乐性。
一、新媒体艺术的后现代性
新媒体到底算不算艺术的争论与电视艺术同质异构，问题的首要争锋点要看新媒体的艺术承载力和表现力，要具备不同于其他艺术门类的新的艺术特征。就物质媒介功能而言，新媒体可以承载所有传统媒体的内容，即全媒或者说融媒化，但这并不意味着新媒体已经具备成为一个独立艺术的条件。如果新媒体单纯只是一个大杂烩式的广场，那它只不过是技术上的创新而已，并没有过多带来艺术审美意义。沿用电视艺术理论的观点，电视之所以区别于电影独立成为一门艺术，是因为电视语言本身可以建构艺术。如果我们简单说电视文艺节目和电视艺术片的区别，电视文艺节目是利用电视来展播的文艺节目，而电视艺术片则是利用电视本身的个性化语言表现力摄制而成的专题艺术片。同理，从符号艺术学角度出发，新媒体语言的独特性正是划分其他视听综合体的符号差值性所在。首先在于信息涵盖度上的全能视角；其次是新媒体语言是约定性与任意性的矛盾体，新媒体世界作为现实世界的延伸，大众
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