论陈木胜警匪片中“警”与“匪”形象的塑造与嬗变
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发布时间：2023-12-12
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【摘要】角色是影视作品的重要组成部分，角色的成功塑造一定程度上决定了这部作品的品质与价值。陈木胜作为香港知名导演，其所创作的警匪片部部经典，并塑造了许多个性鲜明的角色。选取陈木胜的6部警匪片代表作，从造型设定、性格特征、人物逻辑、创作的文化底蕴四个方面出发，研究其作品中塑造“警”“匪”角色的特点和警匪形象的嬗变规律。
大卫·波德维尔曾在《香港电影的秘密》中留下“尽皆过火，尽皆癫狂”的评语[1]。在香港电影的众多类型中，警匪片可谓将这八个字诠释到了极致，在世界范围内产生了巨大的影响，也涌现出许多优秀的创作者，而陈木胜正是其中的佼佼者。在20世纪90年代开始崭露头角的他，一生创作了许多优秀的警匪片，多次获香港金像奖、台湾金马奖提名，遗作《怒火·重案》（2021）更是以13.14亿元的票房荣登中国影史港片票房冠军。陈木胜作品所取得的成就，离不开他在人物性格上的丰满塑造和精准把控，笔者将选取6部陈木胜警匪片代表作，从多个角度分析其塑造“警”“匪”角色的特点和其作品中警匪形象的嬗变规律，为未来警匪电影的研究与创作提供一定的参考。
一、香港警匪片发展史与“工人”陈木胜
较为成熟的香港警匪片出现在1950—1960年间，彼时的香港刚刚安定下来，二战带来的阴影还未完全逝去，人均收入和生活水平不高，警匪片在香港市场上只作为粤语戏剧片与古装武侠片的附庸，发展缓慢。1979年香港电影新浪潮出现，大量电视人才转向电影行业。香港警匪片也借助这股新生的浪头蓬勃发展，出现了一些代表性作品如章国明的《边缘人》（1981）。1980年代前期，受益于香港经济的发展，人民生活质量提高，消费水平提升，香港电影业整体呈蓬勃发展态势。1986年的《英雄本色》
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