从《经典咏流传》看国产综艺节目的文化“返祖”现象
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发布时间：2021-12-08
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【摘要】《经典咏流传》作为一档口碑良好的国产综艺节目，在创作手法上独树一帜。在内容上深度挖掘传统文化资源，在形式上巧妙糅合典型抒情文本，整体呈现出中国文艺的抒情气质。这种抒情气质可谓中国文艺抒情传统的复归，也是国产综艺节目的文化“返祖”现象。《经典咏流传》的成功，启示国产综艺节目创作需坚持“情本体”路线，深度挖掘民族基因趣味。
近年来，我国综艺节目整体呈现出抒情式叙事之态，可谓一种“返祖”现象。抒情是我国文艺创作的传统。“抒情传统”作为一个学术观点的提出，其严谨性也曾受到质疑，但中国文艺的“抒情传统”已经成为一种“现象”和“存在”，印刻在文化学者和文艺创作者的观念里，影响着中国文艺实践。某种意义上，《经典咏流传》是“内圣外王”的“中华元典传播”，［1］是“返祖”的典型代表。它从内容和形式上创新情感表达，给我国综艺节目创作带来较多的启示。
一、中国电视综艺节目抒情形态的嬗变
从中国电视综艺节目发展的历史轨迹看，抒情形态受到了社会思潮与电视观念的影响，遵循着“原生—博弈—复归”的螺旋上升式发展规律，大体体现为三个阶段：
（一）1980—1990年代末，探索期的原生态抒情
1980年代初，中国电视内容生产跨越了之前20年以“宣传品”为主导的多种艺术样式借鉴、模仿阶段，开启了以“作品”为主导的阶段，“努力探索具有电视独特传媒特征、艺术特征的形式和新观念，探索具有中国特色的电视内容生产之路”。［2］电视专题片与电视文艺具有浓郁的文化抒情意味，标志性作品如文化片《话说长江》、风光片《三峡的传说》等。无论是主持人解说风格还是插曲都带有浓郁的“情味”特征，这种抒情风格自然、朴实，带有明显的“原生态”气息：文字上直抒胸
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