浅析中国古典美学视阈下文化类节目的创新
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发布时间：2020-03-27
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【摘要】2017年以来，中国电视文化类节目以更丰富多元的内容与更接地气的形式，在电视屏幕上掀起了一股内容好、又受观众喜欢的节目新热潮。现阶段的中国文化类节目无论是从形式、内容还是审美意蕴上，都进行了创新，呈现出了颇为丰富的美学品格，提升了节目的思维性、文化性和审美价值。
中国的文化类节目，最早可以追溯到20世纪90年代，但在很长一段时间内都属于阳春白雪，叫好而不叫座。直到2017年，《朗读者》《中国诗词大会》等一系列文化类节目的出现，使文化类节目摆脱了以往曲高和寡的窘况，几乎个个走红，多个年龄段、不同文化层次的观众，一同围观，“铁粉”无数，形成了可喜的中国电视文化现象。与早年间的文化类节目不同，2017年以后出现的文化类节目，从形式内容到审美价值都有了突破性的创新，尤其是随着科技的进步，这些文化类节目将中国传统文化元素与新媒体相结合，打破了原先单调的舞台呈现方式，使中国传统文化元素始终贯穿在节目的各个层面，丰富了美的表现形式，提升了节目的思想性、文化性和审美价值。
一、文化类节目的形式——“言”
魏晋时期著名的哲学家王弼曾经在《易传》“立象以尽意”的基础上提出了两个著名的论点：“得象忘言”与“得意忘象”。将这两个观点归结到艺术作品当中，可以认为“言”对应的是艺术作品的形式，“象”是艺术作品的内容，“意”则是艺术作品的意蕴、意境。作为电视文艺节目的一个类别，文化类节目也应该“言”“象”“意”三者具备，既要有自身特有的传达介质、表现手段，更要有思想内容，也不能缺少感人至深的审美价值。2017年以来的电视文化类节目，首先就是在“言”的方面进行了诸多创新。
（一）
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