社会问题类电影创作的类型策略
以电影《我不是药神》为例
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发布时间：2019-05-27
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【摘要】从印度电影《摔跤吧！爸爸》到中国电影《我不是药神》，近两年一系列关注社会问题的电影获得了口碑和票房的双丰收。究其原因，除题材原因之外，这些影像文本之间还存在着一套相同且完整的类型化操作方案。通过对电影《我不是药神》中的冲突构建、叙事模式、双重主题等方面的拆解和研究，试图找到社会问题类电影创作的类型策略。
从中国电影《亲爱的》到韩国电影《辩护人》，从印度电影《摔跤吧！爸爸》到美国电影《达拉斯买家俱乐部》，近几年，一系列关注当下现实、聚焦社会问题的影片引起观众关注，并获得票房和口碑的双重肯定。2018年上映的《我不是药神》再创社会问题类电影传播效果的新高度。该片以真实事件为原型进行改编，展现了草根群像式的社会现实和小人物坚韧的生命意志。上映7周，票房累计超过30亿元，排名2018年豆瓣华语电影评分榜第一位，并获得了第55届金马奖最佳新导演、最佳原著剧本奖等奖项。成功的背后，有没有创作规律可循？本文以《我不是药神》为例，通过对其冲突构建、叙事模式、双重主题等方面的拆解和研究，试图找寻社会问题类电影创作的类型策略。
一、冲突构建：从社会到个人的创作路线
美国剧作大师麦基曾说：“冲突是故事的灵魂，故事是生活的比喻，活着就是置身于冲突之中。生活就是冲突，冲突就是生活。”正是冲突的出现，才赋予了影视作品以强烈的逻辑性和起伏性。社会问题是社会实际状态与社会期望之间的差距，表现为社会全体成员或部分成员的生存和发展，与现有的社会价值、伦理、规范等之间的冲突。以社会问题为表现对象的电影，天然地处于各种社会矛盾冲突的交织和纠葛之中。如何处理这些矛盾冲突，并使社会问题中的冲突与故事创作中的矛盾冲突两者融为一体，是社会问题类电影
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