当代剧场艺术的时尚化与时尚传播
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发布时间：2014-06-20
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【摘要】面对消费文化下大众传播媒介的冲击，剧场艺术因创作与传播手段的“复杂而低速”举步维艰。近年来，越来越多的戏剧作品选择在内容和形式上日趋时尚化以应对这一尴尬境地。一方面是戏剧时尚化的现象越发普遍，另一方面则是学术界对这一现象的集体沉默。大众传媒对戏剧时尚化的表面化阐释，使时尚对于戏剧而言变为娱乐化、平庸化、商业化的代名词。剧场艺术时尚化的合法性与合理性从三个角度论证：一是梳理当代戏剧的现代性、先锋性与时尚化之间的逻辑关系，二是解读戏剧时尚化表征背后的合理性问题，三是从当下剧场构成模式来阐释戏剧生态面对时尚化时的三个发展方向。
- 【关键词】
- 戏剧；当代剧场；现代性；先锋性；时尚化；时尚传播
早在20世纪60年代，麦克卢汉（McLuhan）就提出了电子媒体时代将成为这个时代的主导。从当代大众传播现象来看，人的接受方式已经从传统的文学性阅读转变为以影像技术为代表的更趋表面化的全息阅读。面对这样的转变，剧场艺术即便已经在现代戏剧实践中从戏剧文本中挣脱出来，却依然在接受和审美过程中显得“复杂而低速”。
然而这并不意味着戏剧会在纷繁复杂的当代艺术中消解掉。相比于其他艺术形式，剧场艺术对材质的要求更重：从舞台、灯光、服装、化妆、道具，到演员与观众的行为。一方面，这种“依赖”使剧场成为其丧失大众传播形式的主要原因；另一方面，这一先天缺陷却为其在现代艺术传播形态中找到一个相对稳定的立足点，即与那些在技术上不断进步的其他传播形式毗邻而居。正是这种稳定性，使剧场在与其他媒介整合过程中，处于相对主动的地位。正如雷曼（Lehmann）所说，剧场艺术具备着一种与其“缺点”相应的特殊性。[1]
因此，一批利用这种特殊性创制的戏剧演出成为近年来剧场艺术的独特风景：21世纪初白先勇打造的青春版昆曲《牡丹亭》着眼于将时尚与传统结合，2011年先锋戏剧导演孟京辉与时尚集团合作推出了时尚喜剧《罗密欧&朱丽叶》，2012年田沁鑫推出了话剧《红玫瑰与白玫瑰》的时尚版……在西方剧坛，常常会看到冠以&l
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