电视文艺晚会的表达创新
以河南卫视《中秋奇妙游》为例
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发布时间：2022-03-25
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【摘要】河南卫视作为地方卫视，在2021年几次重要电视文艺晚会的节目制作上受到了社会的广泛关注并获得了一致好评。基于对具体节目的观察发现，在节目形式的全新塑造、跨媒介叙事策略的创新使用以及节目类型的大胆探索上使得观众眼前一亮。突出的文本内容结合矩阵式的融合媒介传播策略，使节目本身不断扩圈，吸引《人民日报》等官方主流媒体争相报道宣传，为电视文艺晚会节目的发展提供了启发式的实践。
近年来，各大卫视文艺晚会节目的发展呈现出同质化趋势，囿于传统舞台的呈现形式以及加码重磅明星的引流模式使各大卫视的文艺晚会陷入“既不叫好也不叫座”的创作窠臼。然而，自河南卫视2021年河南春节联欢晚会中的《唐宫夜宴》引发了社会广泛讨论并且受到观众的好评开始，随后制作的《元宵奇妙夜》《端午奇妙游》《神马奇妙夜》等节目更是不断“扩圈”，受到了《人民日报》等官方主流媒体的持续宣传。毫无疑问，河南卫视节目的现象级表现是电视文艺晚会节目制作的一次有益探索。因此，本文以《中秋奇妙游》为例，探究河南卫视何以实现表达创新，为电视文艺晚会节目的创新提供可行方向。
一、传统再塑：美学表达的卷轴式转向
与其他地方卫视中秋晚会节目相比，《中秋奇妙游》在节目形式与内容上的创新，赋予该节目“散点透视”的美学特点，中国画式的艺术造型形成卷轴式的审美转向。同时，“电视文艺晚会节目作为节庆当中的、非日常的节目，在狂欢美学的视域下，电视文艺晚会节目承载着观众进行节日狂欢的功能”。[1]在早期的电视文艺晚会节目当中，强调互动性的编排使得观众有了丰富的参与感并且在参与中得到节日狂欢的快感。伴随社会的发展，观众的审美“从传统美学的相对永恒的、崇高的、充满悲悯的审美心理特点，转向消费美学的瞬间的、通俗的、充满享乐主义狂欢的审美特点”。[2]互动性
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