多元叙事·共情传播：消费文化语境下的国产喜剧电影
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发布时间：2022-03-14
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【摘要】国产喜剧电影从受众心理出发，通过本土化的创作模式，以幽默的形式观照社会，实现群体共情，同时延续了喜剧的精神内核；在叙事上，融入戏仿、拼贴、解构等后现代元素，渲染共情氛围，并迎合了消费时代受众群体的审美偏好；在情感上，通过逃离—寻找—回归的叙事结构，承载共情空间，通过情感共振抚慰现代人内心的困境与焦虑。这些关注普通民众生存现状、展示普罗大众精神世界的中小成本喜剧电影通过多元的叙事手法映射时代，将共情传播付诸实践。
共情（empathy）“是人类与生俱来的、能理解他人的经历并作出反应的一种能力”。[1]喜剧电影契合大众娱乐心理与消遣需求，通过表层上的制造笑料，以及隐藏在“笑”背后的精神内核（包括“思想导向、社会意义和审美趣旨”[2]），使受众不由自主产生移情。新世纪以来一批黑色幽默喜剧的反讽、调侃具有鲜明的时代感与人性忧思；《一个勺子》《我不是潘金莲》《驴得水》《追凶者也》等荒诞性喜剧有着深刻的社会批判意识与时代征候揭露；《非诚勿扰》《失恋33天》等轻喜剧时尚轻快，体现出鲜明的时尚潮流与时代烙印；开心麻花系列深刻的社会洞察，在笑的背后反映社会现实，契合受众心理。这些喜剧电影，结合时代语境，囊括社会热点，通过本土化的创作模式、后现代的叙事手法，以及逃离—寻找—回归的叙事结构，以新生代观影群体喜闻乐见的方式，将共情传播付诸实践，引导大众关于时代征候与人性的深度思考。
一、基于本土创作模式的群体共情，观照社会现实
同一文化群体内的个体在生活习惯、价值观念等方面更为接近，更易引发共情。以电影《疯狂的石头》《人在囧途》的横空出世为发端，国产喜剧站在平民视角，观照普通人的生存现状与悲欢离合，创造了本土化的故事讲述方式，在大众感同身受中实现共情张力。
一方面，以底层人物为载体，折射社会观照。随着消费文化的崛起，电影
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