纪录片镜头语言中的体验力
以《徒手攀岩》为例
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发布时间：2022-01-12
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【摘要】汤姆·甘宁提出“吸引力电影”概念来描述早期电影的视觉奇观性，早期电影是记录性的，此概念也是在阐释早期的纪录片。纵观纪录片的发展历程，从观众观影体验的角度上划分，是从吸引力到叙事力，再到体验力的过程，三者在当代纪录片的创作中是共存的。影片创造体验力的过程是与观众视觉体验互动的过程，在《徒手攀岩》这部纪录片中，镜头内容上的奇观性，镜头造型语言的体验性，以及影片所具备的互动性等方面的特点让影片具备了一定的体验力，在一定意义上纪录片的体验力是纪录片吸引力的更高级阶段。
一、纪录片的吸引力与体验力
在电影诞生的最初，影片是属于记录性的，摄影机的功能仅仅是记录下来，胶片的感光能力差、帧速率不稳定，画面闪烁、粗糙，但影像的发展却有一个质的飞跃，那就是从静止的图像变为活动的影像。“早期电影作为一种吸引力电影，它直接诉诸观众的注意力，激起视觉上的好奇心，通过令人兴奋的奇观提供快感,先锋派对早期电影的兴趣也正是在于它的新奇性。作者指出，吸引力电影观念并未随着叙事电影的发展而消失，而是在通俗电影和先锋电影制作中继续发挥巨大作用”[1]。在吸引力概念的基础上，孙绍谊教授在文章中提出了“体验力”的影像概念，“在全球影像创作领域，出现了一些大胆的美学实验者，相较于叙事，这些探索者更关注影像体验感、沉浸感的营造，更看重如何才能让影像诉诸观众的‘情动力’(affect) 和‘全感力’(sensorium)，将观众最大限度地带入到叙事中，与影像高度缝合，近距离乃至无距离地具身体验人物的所见、所触、所听、所感”。[2]将观众带入到影片中，体验影片的气氛和人物的情绪，不仅让影片的故事吸引观众，同时也要让影片本身的视听形式吸引观众，让观众完全沉浸在影像所创造的具有“透明性真实”①的梦幻世界中，这是影片形式发展与观众欣赏需求发展的必然走向，也是近年来纪录片创作所呈现的趋势。
二、纪录片《徒手攀岩》的
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