非虚构写作情感化传播的作用与边界
对微信公众号“网易人间”“界面正午”“真实故事计划”作品的分析
来源：
发布时间：2019-11-04
点击量：2507次
- 收藏
-
微信版
【摘要】作为一种独特的跨界文体，非虚构作品通过情感化呈现，实现了对写作对象个体意识的主观表达，从而转换了传统意义上新闻报道的“客观化”视角与规范，并由此形成了突出的情感化特征。非虚构作品的情感化是在亲历者口述基础上对事物的微观呈现，由此补充现实生活的宏观图景，其忠于讲述的边界是不能被打破的。
在新媒体兴起并快速发展的背景下，媒介的“去专业化”特征更加显著，区别于新闻报道传统形式的非虚构作品逐渐成为主要的媒介内容。不同于强调“客观性”的新闻报道，非虚构作品不仅呈现事实，也以文学手法表达观点和感受，显示出更为显著的情感化特征。但同时，此类作品因较少受到新闻报道专业规范的约束而易走向煽情。2019年初，号称非虚构作品的《寒门状元之死》引发舆论批评，虽然有批评者认为该文过度煽情实质上不能称为“非虚构”，但显然作者对“非虚构”情感化的界限另有理解；同样，《那个17岁的上海少年决定跳桥自杀》等文，也在新闻事件的基础上加入主观情感叙事并饰以“非虚构故事”包装寻求更高的关注度，这些个案的高频出现应引起对“非虚构作品”现状的关注，有必要对其情感化的表征、价值与边界作出分析和界定。
一、非虚构文体的界定
“非虚构写作”的概念最早可以追溯到20世纪五六十年代的美国。1952年，罗斯（Lillian Ross）在美国《纽约人》杂志发表的长篇作品《影片》（Picture）被认为是较早的非虚构作品。美国作家卡波特（Truman Capote）基于一起发生于1959年的真实凶杀案创作的小说《冷血》（In Cold Blood）被公认为“非虚构”的代表作，它的特别之处就在于采用了新闻报道的手法，在6000多字调查笔记的基
上一篇：融媒体时代文学期刊如何度过瓶颈期
下一篇：新疆形象误读的符号学阐释
添加表情
会员登陆
热门排行
查看更多评论